倒，想方设法都要挤到宾客名单里的顶级社交活动。1995年，Vogue主编，现任女魔头安娜-温图尔接手晚宴的组织工作后，Met Gala更是成为了这颗星球上商业价值最高，募款金额也最高的年度晚宴。
2013年募得900万美元，2014年募得1200万美元，去年的中国之夜进一步将记录推升到了1250万美元。而这些，只是账面上流入服装学院账户的慈善资金而已。
围绕着Met Gala，好莱坞、传媒界和时尚业紧密携作，已经建立起了一个完善的产业链条。
别的不提，光是去年，晚宴结束后的48小时内，Met Gala就在全球网络上获得了超过十万个宣传展示栏位，媒体影响力价值突破8亿美元。
换句话说，一场晚宴，光是在线上宣传这一层面，就能给参与的时尚品牌和各界名流，带来价值数亿美元的曝光。
要知道，好莱坞内部最顶级最知名的颁奖典礼奥斯卡，今年的媒体影响力价值不过也就4.5亿美元而已。
韩易想要与大都会艺术博物馆达成合作，把克里姆特的这幅传世名画放进第五大道1000号，就是为了这一场“独一无二的体验”。利用“2016年最昂贵画作”的影响力，韩易想要给自己拿到一个大都会艺术博物馆的董事会席位，成为负责管理和监督大都会博物馆运作的四十一名董事会成员之一，最好还能加入董事会内部的筹款委员会或者外部活动委员会，通过这种方式，参与到Met Gala的组织工作中去。
韩易不在乎每年要设置什么主题，对赞助商的构成不感兴趣，更不想改变晚宴各板块供应商的现状。换句话说，韩易的入局，不会影响到安娜-温图尔在Met Gala这个项目上持久而稳定的利益。他想要的，只是一个站在安娜-温图尔身侧的联合组织者名号，以及在邀请名单上预留一些可以由他随意调配的空位而已。
前者能够让竞争对手、潜在竞争对手、合作伙伴和潜在合作伙伴看到他的影响力，让他们知道，这个看似新近入局的菜鸟玩家，已经站到了北美娱乐工业和传媒产业最核心的圈层里，与最显赫的大人物在曼哈顿的心脏地带觥筹交错。
而后者，则能给韩易带来更加实际的吸引力。
试想一下，一个音乐集团，每年都
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